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大型體育建筑的設計管理

作者：建筑鋼結構網    
時間：2009-12-22 20:46:58 [收藏]



    李巖：謝謝崔愷先生的介紹！首先我先說一下剛才Geraimt Mation先生的一個英國的故事，是關于教授和司機的故事，我今天在一定程度上來講是水立方項目設計中方總負責人趙曉方先生的司機，他因為身體的原因在上海家里面不能到北京來，所以一定程度上我是幫他講一下水立方和中建國際做的一些其他大型項目的故事。
    我想開篇以這張照片為頭，這是NBC在北京奧運會開幕式上面非常漂亮的全景照片。在這張照片里面可以看到有幾部分，除了建筑以外非常重要的元素在里面，主要是人，在場地上面有非常多的表演者，在看臺上有非常多的觀眾，在體育場之外，在遙遠的世界各地有很多觀眾，以及為了能夠讓這個體育場真正的成型所付出所有努力的設計師和建造者們。
    如果按今天上午朱院長的說法，這個雖然看起來是一個非常平靜的照片，實際上是凝聚了中國人五十年的期望。這個期望到來的時刻，從這可以看出來為此付出所有努力主持設計和參與設計的中方設計師的心血。剛才李興鋼先生介紹了非常完美圖象背后非常辛苦的故事，這其實是中國在世界舞臺上非常好的展示自己的契機，中建國際也參與了奧運七個場館以及其他輔助設施的相關建設。中建國際跟奧運真正有比較親密的接觸是源自于負責富有詩意的建筑??水立方。這張照片是我06年10月份的時候，在水立方西南角拍的場景，我一直非常喜歡這張照片是因為當時還沒有完工，所以你在一定程度上可以看到本世紀膜非常完美外立面的感覺，同時可以看到在水立方內部結構空間體系，依稀可見的復雜在里面。
    中建其實在這個過程里面，能夠參與這樣的項目其實是上天的眷顧，我們一直說這也是非常難得的契機。在這個過程當中中建國際是以聯合體的方式出現的，跟澳大利亞PTW等一起從投標階段走到項目最后的建成。
    最初設計過程當中，在澳大利亞進行所有投標的準備期的時候，中方和澳大利亞的設計師有很多關于設計方面的不同想法碰撞，這些碰撞是真正帶來了最后成果的展示。后面這幾個項目是中建國際同時參與，以及和澳大利亞設計師一起設計的奧運場館，圖片上這個是奧林匹克國家網球中心。除此之外還有曲棍球場，后面這幾個相對來說是在設計的時候訂下來的，這是臨時建筑。射箭場，以及沙灘排球比賽的場館。
    從水立方最終建成的效果來講，大家會看作是一種文化的隱喻和內涵，從照片里面可以看到很豐富水的意味在里面。這是06年年底的時候，水立方屋頂第一層膜差不多完工的時候拍的照片。下面是一組完工時候的照片，從照片里面可以看得出來建筑非常特別的一點，他的表面完全用新的材料??ETFE做的，整個建筑從外墻到屋頂沒有一根鋼筋也沒有一點混凝土，完全是由鋼骨架和雙層ETFE的膜建成的。從結構的角度來講是有非常大的挑戰，因為里面所有的結構全是處于空間比較復雜的狀態。
    這張照片非常有意思的一個原因，在水立方開始競賽的時候，當時鳥巢的方案基本上訂下來了，在澳大利亞進行初步討論的時候想對于這樣宏偉而具有男性特征體育場來說，用一種什么樣的方式可以詮釋水，可以詮釋中國文化，在中軸線另外一側體育場能夠遙相呼應，這張照片是從屋頂拍的水立方和鳥巢的景觀，這種對比是非常明顯的，一方面是很雄渾氣魄的體育場，另外一邊是水立方。這是建成以后立面的效果，所有的復雜當中，其實結構方面的挑戰是相當可觀的，最初結構的想法在澳大利亞被結構工程師提出來的時候，當時沒有人真正的有信心一定能夠做出來。經過設計師和CCTI所有工程師的努力，以及建筑師的努力最后能有結構上面的突破還是非常令人欣慰的。后面還會提到關于結構設計當中的一些比較有趣的事情。
    這是06年年底的一個雪景，下面這張照片是建成以后，上面這張照片是當時沒有上ETFE的膜，從主賽區往外看的場景。為什么說這個結構是非常復雜的呢，因為最初采用水分子的結構，是用的泡沫理論，希望用泡沫和泡沫之間的空間來做真正能夠撐起建筑結構的部分。在整個結構里面當初為了容易實施，其實花了很多心血可以做成重復的，最后真正確定結構的方案是經過建筑設計師和結構工程師一起把一個重復的結構體系在空間旋轉了23度角，這個角度其實也是試了三、四十次不同模型之后確定的，確定的原則是希望能夠在任何一個立面和屋頂留下一個相對來說比較均衡的被切割得出的圖案，這樣既保證表面看上去比較豐富，比較像非常復雜的泡沫形式。另外一方面相對來說比較容易在工廠里面去復制，這是當時切割的原則，切割的過程完全是CCTI內部結構工程師實驗很多次完成的。
    所有結點在整個建筑里面都沒有超過四根，可以說是非常有效的空間結構，保證空間桿和球結點關系是簡捷的。這是當時工廠里面實驗球結點成立的破壞實驗模型，來看受力是什么樣狀況。右邊這個圖是說從建筑設計和結構設計突破的同時，還做了非常多的MAP方面的工作，也就是暖通，電器，很多這方面的突破。在水立方設計之后，現在也有申請十幾項專利，對于一個完全是膜結構的建筑來說怎么保證內部空間是比較舒服的，在不同的溫度，不同的天氣條件下面有一個比較舒服的觀眾觀賞環境，當時花了非常多的心思在里面。
    澳大利亞最初做的方案里面，除了可開起的膜窗沒有實現以外，后來所有的設想基本上都在真正建筑里面實施了。當然也包括電器方面的突破，還有水立方表面燈光的效果，用了LET整個覆蓋了膜和鋼結構之間空間，這保證本身燈光不太耀眼，另外使建筑在不同形式下面產生不同的情緒，這是建成之后入口的形象。
    今天我還想說一下設計管理在大型體育建筑的長期運作過程當中比較突出的作用。大家經常看到的是所有建筑方面比較好的技術突破，設計的要素。后面PPT相對來說從另外一個視角觀察一下，一方面是中國很多設計師在奧運工程和中國比較大的體育建筑工程里面得來的一些經驗，主要有這樣幾個方面，一個是對現代體育建筑的發展和未來有一個比較簡單的敘述。
    今天上午嘉賓已經有非常精彩的演講，已經把體育發展歷史講得非常清楚了，我等一下會用另外一個視角敘述一下這個方面的事情。其次著重探討一下賽時賽后運營的問題，剛才馬先生講到所有體育場館策略性規劃的角度，其實這是全世界體育建筑大的難題，如何從比較早期設計考慮后期運營變得不太被動，這有很多考慮的事情。最后說一下中外設計師一起合作的事情。
    基于時間的關系，我就比較快的過一下這些內容，這是常說的最早古代的看臺。在過去2000年過程當中羅馬的斗獸場一直保長了大型集會空間建筑權威的地位。在這之后逐漸的從混凝土和磚石看臺發生了一些變化，比如說后來電視的出現，在這個時候有很多觀眾可以不到現場看，這時候體育的體驗跟原來發生了比較大的變化，因為很多人在世界各地都可以看到這些比賽。為了讓更多的觀眾到場地里面，我們有了主題公園的模式，有了非常多餐飲、商業把大家重新引回到體育觀賞的空間，成為后來比較重要體育設計的想法。
    這之后關于數字時代體育建筑的建造，因為在某種程度上，體育的觀賞和體育的體驗已經變成了非常容易實現的模式。對于未來的展望，其實從剛才幾位前輩和老師們所講到的體育建筑長期的發展，其實是希望他能夠作為一種城市里面非常重要的要素，真正的能夠為可持續發展創造比較好的空間，不僅是城市機理上面的延續，經濟上的延續，也希望新的大型場館的出現為城市經濟帶來一些新的突破點。
    這張圖是比較有趣，在這可以看到90年以后北京亞運會建造之后的狀況，而北邊奧運村還完全處于半荒地的狀況。在新的總圖里面可以看到北京中軸線的延續，可以看到亞運村和奧運村之間非常良好的關系。從90年代亞運村的建立，一直到現在亞運村周圍已經是非常活躍的城市中心，奧運會的場館也在非常大的程度上帶動了周圍的發展。
    回頭看提到倫敦的奧運會總圖，當時非常重要的設計理念是反過來想的過程，更多的是把賽后的長期規劃作為主要目的，回頭看賽時比較集中高峰期的使用。這一系列對比里面可以看到1972年在慕尼黑公園式的布局，2000年悉尼比較規整的布局，2004年雅典非常漂亮的幾何型布局，一直到2008年北京中軸對稱式布局，到倫敦奧運會重新回到公園式的布局。在這一系列布局的變化當中有一點非常重要，城市和人的關系，這里面從宏觀的角度看所有的布局，所有的體育建筑建造都是為了能夠方便人的使用，無論是公園式布局還是中軸線的延伸方式，最終是希望在一個更長期的過程里為市民提供一個非常良好的活動空間。
    剛才提到的賽時和賽后的關系，其實大型的體育盛會相對來說時間比較短，我們看06、07、08年以及今后09年2010年從全運會、亞運會到奧運會，這些盛會能夠投入集中使用的建筑基本上不超過30天，一般30天是最長的世界杯的時間，奧運會基本上就是20天的使用期。在這么短的時間之內要有大量人員聚集，這些人員聚集之后如何真正使用這些場館就是一個非常大的挑戰。我們看到九萬人接近十萬人的集中使用，剛才李興鋼先生也提到了在比賽之后會有1.1萬個座位臨時看臺被移走，在其他場館設計當中也考慮到如何把賽時集中大規模的使用和賽后運營結合在一起。
    所有這些建筑一方面起到地標組群作用，一方面有傳媒時代的特性。真正在賽后運營的利用和提高土地價值利用，這在世界各地一直是難題，在奧運會設計當中用三大理念去思考所有的體育場館和設施的建設，都非常認真考慮到賽后運營的方面。真正在賽后是否能做到非常充分的利用，其實沒有人真正可以去擔保，這其實在世界各地設計場館時候大家共同面臨的問題。我們希望在大型體育建筑對公眾開放之后有非常多的其他功能可以使用，可以讓更多人進入城市去體驗，而不僅僅是作為比賽當中容納大量人群的場所。作為商業空間，作為集會空間和展覽空間來說，其實這些體育建筑有非常大的潛在能力。
    問題是如何處理短期高峰和長期運營之間的關系，剛才幾位也都提到了，對于永久設施的存在和賽時臨時設施，我們希望他們之間的交際越多越好，在這種時候可以用更多的賽時系統去解決臨時高峰的使用，在賽后可以把一個比較精細的建設還原給城市空間。
    這里面值得一提的是中建國際比較有幸參與奧運時候接近30個場館的設計工作，從這些工作里面也得到了很多賽時運營的經驗，這些經驗其實也是為我們如何去思考賽后運營提供了非常有效的幫助。
    我們從傳統的運營模式來看，其實是希望在賽后能夠慢慢的把這些設計的場館轉換成一個更好的運營模式，而更科學的運營理論是在設計這些比賽場館的時候，就能夠把這些運營商引入進來，跟他們一起討論真正的怎么去訂案。在中國大環境下面來講，相對來說比較困難，因為西方很多大型體育場館興建都跟俱樂部制有關，俱樂部在一定程度上是保證了在一些比較重要集會之后有持續的活動。中國俱樂部制并沒有真正的意義上遍地開花，而很多城市里面興建大型場館都面臨著賽后運營的問題。
    拿水立方舉例，這個比賽的時候有1.7萬座看臺，我們賽后只保留6千座永久看臺的量，其實有1.1萬座看臺比較容易被轉做他用，水立方內部也可以做其他的改造。比如說看到圖上右邊頂上那部分空間就是在比賽的時候集中的媒體和專家的區域，在長期的使用過程當中頂部的看臺都是可以被改造的。
    除此之外，這里講一些奧運以外的其他建筑，也就是中建國際在水立方和奧運幾個項目之后在體育建筑綜合體方面考慮賽后運營的問題。圖上面是09年在濟南全運會的主會場，有六萬人的體育場，1.2萬人的主體育館，還有三、四千人的游泳館和網球中心，以及六萬平米連接兩邊賽后的商業綜合體。
    在設計之初把所有賽后公用變成比賽設施其中一部分，我們在最近這些項目里面，比如說山西的體育中心，也是把商業的運營考慮在里面了。但是比較難的一點，我們其實是希望比較早的把運營商引進到設計過程當中，但是目前的決策機制最終能夠做到這一點還是非常難的一件事，因為破與項目時間壓力，建造的壓力，真正能做到這一點是鳳毛麟角的。
    之后還有廣西的體育中心，還有成都的體育中心，以及最近剛剛中標的杭州奧體體育中心。這是杭州興建的體育中心、會展中心以及城市的商業綜合體的項目。目前的操作過程當中，我們也是希望能夠盡早把運營商帶到項目里面來，帶到這個過程里面的時候我們可以對里面很多賽后空間進行比較早的規劃，這樣相對來說可以解決一些賽后運營的問題。
    大型體育設計的組織和管理。在中建國際和奧運會以及奧運場館設計過程當中，積攢了一些和境外設計師合作的體會。后來的設計過程當中，不管是和外方設計師合作組成聯合體還是中方設計師自己來運作的設計操作模式，其實對于大型的體育場館組織和設計管理都是比較大的挑戰。在設計團隊的考慮上面，一直是希望尋求特別綜合的合作關系，考慮跟境外公司合作和專家合作，以及和世界上比較知名的體育設計公司的合作，以及和當地工程機構合作，其實在合作當中尋找的是相互學習相互增長的機會和長期的發展聯系。
    從設計管理整合優勢資源一直是比較難對付的問題，比如說在水立方和其他建筑設計當中，面對國際上比較優秀的設計師如何去配合，有很多設計概念和設計方法以及設計過程不同，這些差異會造成很多設計過程當中一些困難。面對這些困難的時候覺得理解和寬容是非常重要的，能夠幫助這個項目往前走和解決很多相對來說所謂的沖突的問題。
    從文化的理解和差異上并沒有太多阻礙的合作，而更多的是提供了更好的思考的起點，使得雙方都能夠為了這個項目去付出更多的努力。拿水立方設計來講，其實在澳大利亞最早競標的時候，當時遇到過很多文化以及對項目的理解，以及對水理解的沖突。澳大利亞的設計師跟中方設計師在一起有一個共識，就是這個建筑一定是關于水的故事，如何變成水的隱喻，從現象學的角度來說可以讓人更好的體驗的時候感覺到水，而不是水的形勢，當時有非常多的爭論，在設計的過程當中澳大利亞設計師也提出過幾輪關于水形式的幾種詮釋，那個時候中方覺得用一種直接的詮釋方式似乎看起來有一些簡單，而且不是從文化的理解注入因素，最終能夠變成177米×177米×30米立體過程當中，中方真正下了一個決心，跟他們反復溝通，最后說服他們往這個方向去走。
    對于時間非常緊的投標過程里面，澳大利亞的建筑師最后接受了文化上的詮釋，最終使得這個項目成為現在這樣是雙方協調的結果。
    立面上似乎非常復雜的水的元素，實際上這表面上有四組重復的機理，看似復雜的東西背后有非常強的邏輯原則。這是早期的一個模型，這是05年年初沒有安裝膜時候工地的照片。06年底的時候在血天拍攝鳥巢和水立方當時的場景。
    最后強調一點，這種開放的心態和積極學習的能力，共同可以來幫助大型的設計團隊釋放團隊的創造力。從奧運場館到全運會場館的設計經驗里面，其實始終強調團隊作為一個整體不斷激勵對方創造力，真正產生出設計創作作品的過程。
    下面說一下濟南奧體中心設計的體會，濟南奧體中心作為十一屆全運會主會場，它的設計從一開始到最終的建造過程都完全是由中方的設計師完成的，這一點我們也非常引以自豪，因為在這樣一組復雜的綜合題里面解決各方的問題，最終能夠把一些文化的因素、技術的因素引入進來，這是非常不容易的。
    今天上午有嘉賓也提到文化在設計當中非常重要的作用，提到體育建筑在城市里面起到的延續城市脈絡的作用。在濟南奧運設計里面更多把地方的文化元素詮釋成為用現代科技可以描述出來的一種方式，這組照片是今年六月份在工地現場拍攝的，這組照片里面實際上是體育場外部基本的柳葉元素，我們一方面不想非常表面化的來表述這種地方文化的詮釋，另一方面又希望能夠看得出來一點點的意味在里面，最終采用的是傳統金屬板罩棚模，這種大型體育場館怎么樣把尺度變得非常小，在接近人的位置怎么把建筑和人的關系拉近。表皮半透明化形成了一個比較好的空間，同時保證內外空氣的流通，在可持續發展的角度來講還有另外一個層面的寓意。
    最初的設計當中采用了柳葉的元素和金屬罩棚的模式，再后來方案衍生過程當中慢慢變成了空間遮板鋼結構體系，這個原來更多是用在混凝土結構上，在濟南奧體體育場設計里面用空間網架體系是非常大的節省了用鋼量，整體用鋼量是大部分場館的六分之一左右。這是當時設計過程當中非常重要的模型，我們設計過程當中需要強調的每個團隊的協作，每一個人的靈感都得到認可和重視，每一個設計都是經過大家反復推敲的共同的結果。
    這是當初經過幾輪的討論，能夠把一個巨大的罩棚分解成小尺度罩棚的演示，這是七月份的時候在奧體現場拍的照片，跟當時設想的罩棚效果是非常相似的。這張照片是當時做1：1現場比例的時候拍的，濟南業主和市政府負責重視這個工程，這個當時做了四版，所以在整個設計過程當中把業主和整個設計團得拉得非常近，最終一起來做的設計決定。
    這是當時施工時候的照片，這形成了奧運體育場鋼結構罩棚內部空間的照片，這是當時看到和之前推敲1：20模型里面，人站在第二層往外看到效果非常相似的結果，可以看出來在混凝土的碗和外部鋼結構罩棚之間的關系基本上是柳樹落底之前的柳葉尖的位置。
    作為中方的設計師和整個濟南奧體的項目負責人，我是非常欣慰能夠走過這么長一個歷程。從奧運的建筑到中國國內中方自己的設計師努力建造的場館當中，我們有非常多的經驗，我們也希望這些經驗能夠為世界各地共同參考，為我們未來的城市建設提供一個更好的依據，好謝謝大家！


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